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继续咱们的评奖。
最佳新秀阵容和最佳新秀
先说一下最佳新秀阵容的评奖时的特殊性——不区分位置，只挑出10个最优秀的新秀，前5人是一阵，6~10人是二阵。
这是所有奖项里，最难选的一组。我们在评价新秀球员时，与评价联盟里最优秀球员不能采用一种方式，新秀球员存在一些特殊性—— 他们对比赛的影响力普遍很差。 因为能力有限，新秀球员出场能不拖后腿已经不错了，本届新秀打到现在，真实正负值是正数的一共只有3名球员，所以如果以影响力数据去评价新秀，看起来不像是比谁更优秀，而是比谁不那么坑，这跟“最佳”两个字的定义有冲突。对于那些球队重点培养的高顺位新秀，他们在球队里承担的任务很可能远超出他们实际能力可以承受的范围，导致他们做的越多，对球队伤害越大。而那配角型新秀，因为职责单一，做的少反而让他们比主攻手型新秀可以做出更加正面的贡献。所以，我们不能简单粗暴的把新秀们的影响力数据拿出来对比，要根据具体情况去判断一个新秀球员的表现。
还是先列一张真实正负值图表：横坐标是进攻，纵坐标是防守，圆圈颜色是攻防综合，越绿越好，圆圈大小是基于真实正负值累积的胜利贡献值。
先列出5位我认为不会有太大争议的最佳新秀阵容球员，他们是：
东契奇、艾顿、小贾仑-杰克逊、米卡尔-布里吉斯、温德尔-卡特
东契奇：
不管设置什么样的评选标准，东契奇都将成为本届最佳新秀，他在另一个次元得到锤炼后，来到NBA展现的战力根本就是老司机一个。东契奇对其他新秀球员的吊打是全方位无死角的：
本届新秀真实正负值为正数的3名球员是东契奇、小贾仑杰克逊和米卡尔- 布里吉斯，东契奇这个数据是2.04，另外两人只有0.52和0.02，东契奇领先了不只一两个档次；
东契奇是本届新秀场均得分第1，场均20分远高于艾顿的16.6分。东契奇是本届新秀三分王，场均命中2.4个三分，排第2的沙梅特是1.8个；
东契奇的回合占有率27%，排名这届新秀第1，还有出色的56.3%的真实命中率。东契奇的助攻率排名这届新秀第2，仅低于特雷杨——注意，东契奇在绝大部分时间并不是独行侠的控卫；
毫无疑问，我们讨论东契奇的话题范围早就不是什么最佳新秀，而是他能不能进全明星，甚至在当今联盟顶级锋线球员环绕下，能否进入最佳阵容话题的讨论范围。只要东契奇顺利的完成本赛季大部分比赛，最佳新秀奖几乎没有任何悬念，东契奇早已经超出了这个奖的局限，把他放在近三年所有球员里比较，东契奇也大概率是最佳。
艾顿：
如果没有东契奇，那么艾顿80%会顺利守住状元郎应有的荣誉。不论攻防，艾顿的影响力数据都不好看，防守端被诟病很多。但艾顿基本展示出了预期中的进攻天赋，他在篮下和近筐区域有高效的终结手段，以低位+吃饼的综合能力看，艾顿毫无疑问是这届新秀内线里进攻最强的一个，他跟布克在未来很可能是西部一对经典的内外搭档——在这个挡拆横行的时代，同时具备持球投大神+顺下/低位大神的球队远没有想象的多。
小贾仑-杰克逊
本届新秀到目前为止最强的防守者，防守真实正负值排在新秀第一，机动性与体型完美结合的内线。杰克逊的三分球没有预期的准，但低位表现超出了预期，终结效率很高，在22.5%的回合占有率下拿到60.6%的真实命中率，对于一名新秀内线来说已经很棒了。
米卡尔-布里吉斯
布里吉斯是这届新秀3D型球员的代表了，34.6%的三分准星不算优秀但应该还有很大进步空间。布里吉斯是本届新秀少数能做到防守真实正负值为正数的侧翼球员，他的抢断率和封盖率都很漂亮。
温德尔-卡特
卡特的防守真实正负值排在这届新秀第2，作为矮个内线到目前为止展示出的防守还算满意。他的主要问题是进攻端比起样样精通的评价更接近于样样通而不精，进攻影响力非常糟糕。在大家综合影响力都不怎么样的情况下，卡特还可以被放在比较高的位置，但如果未来在进攻端找不到更有效帮助球队进攻的办法，卡特的上限就堪忧了。
这5个球员相对好选，他们都有一些方面特别突出，即使有缺陷（比如卡特的进攻），靠其他方面表现也能找回来。后面的候选人就很难讲了，思来想去，我最终确定的下半区五人组是：
特雷杨，亚历山大，沙梅特，胡尔特，塞克斯顿
特雷杨
我本来担心特雷杨进不了最佳新秀阵容名单——如果他排在名单第9~12名，在取舍之后，我可能会以杨到目前为止的表现没有达成期待为由把他拿下去。
但对比这届新秀到目前为止的整体表现后，杨还是稳进的。杨的回合占有率仅次于东契奇，虽然真实命中率只有49.9%，但杨有新秀最佳的37%的助攻率，进攻真实正负值虽然是负数，但在这届新秀里还能排到第3，只是低于东契奇和沙梅特。
特雷杨作为任务最重的新秀主攻手之一，他能交出这样高产+高助攻的进攻表现，成为一个挡拆中喂饼初见威力的持球人，还是可以认可他的进攻表现。虽然特雷杨的防守影响力完全不能看，但对于新秀球员来说，苛求攻防综合标准就太高了，在大家影响都不好的情况下，能在球场一端打出表现就很难的。所以我觉得杨毫无疑问要占据一个名额。
亚历山大
亚历山大戏份不够多，但效率尚可，16.8%的回合占有率+56.3%的真实命中率+15.8%的助攻率都是一个普通后卫的数据，因为能攻筐，也会持球投，他持球展开进攻的能力还行，作为无球空间点三分准星还凑合（37.7%三分命中率），投得有点少，投篮分布很不科学。亚历山大有漂亮的封盖率和抢断率，体型在防守端很有前途。作为攻防相对均衡的后场代表，亚历山大被我放进了最佳新秀阵容名单。
沙梅特
这届新秀的射手代表，每36分钟出手8次三分球，39.4%的三分命中率接近顶级射手的门槛了。沙梅特就是单功能了一点，但这年头投篮牛逼就解决了大问题，他是这届新秀进攻影响力第二高的球员，放进最佳新秀阵容名单问题也不大。
胡尔特
胡尔特是这届新秀另一个射手代表，他有38%的三分命中率，三分投得虽然没有沙梅特那么多，但胡尔特功能性比沙梅特多一点，他能作为一个效率不高的进攻发起点，传球能力还可以。可能是因为身高和积极性不错，胡尔特防守影响力不差，综合攻防后他在这届新秀里的影响力是不错的，虽然他比起后面几个球员优势不算很大，但我还是决定给了胡尔特名额。
最后一个名额很矛盾，不知道选谁
最后一个名额，我在塞克斯顿、诺克斯、特里尔、米切尔罗宾逊之间不断犹豫。塞克斯顿的优势是基础数据好看，场均14.6分在这届新秀里排第4，但他的效率太低（真实命中率49.3%），又不像特雷杨那样有漂亮的传球数据，加上防守太坑，塞克斯顿快成为全联盟对比赛负面影响最大的球员了。
问题就是，同样的话也可以用于诺克斯。诺克斯虽然当选了12月份东部最佳新秀，但他的效率不是一般低，48.2%的真实命中率撑起的基础数据含金量有限，何况他还是侧翼，防守更不用提。特里尔有54.3%的真实命中率，效率比诺克斯和塞克斯顿好看，但他因为助攻率偏低失误率偏高，进攻端的影响力同样很糟糕，出场时间又是这三个人里最低的。米切尔罗宾逊因为惊人的防守天赋拥有这四个人里最佳的综合真实正负值，他的问题只有一个——只打了28场比赛，场均17.2分钟远比其他名单里的球员少。
其他一些表现不错的球员，比如巴格利，梅尔顿，布伦森等等，也因为各种各样的原因无法进入名单，挑10个人还真是挺难的事。想来想去，我都无法确定最后一个名额是谁，索性就选塞克斯顿了——并不是因为他更好，我只是为了填满名单，看在他基础数据好看的份儿上选了他。塞克斯顿未来改变愚蠢的投篮分布后，他的收益也会比大部分球员要大——出手有40%是长两分，在今天的NBA，真的太吃亏了。
结论：
最佳新秀阵容一阵——东契奇、艾顿、小贾仑杰克逊、米卡尔-布里吉斯、温德尔-卡特
最佳新秀阵容二阵——特雷杨，亚历山大，沙梅特，胡尔特，塞克斯顿
最佳新秀——东契奇
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作者：静易墨
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MobaXterm free Xserver and tabbed SSH client for Windows
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作者：Jackpop
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Mac
下有哪些能极大地提高工作效率的软件？
能替代acrobat的PDF编辑软件有哪些？
1 有汽车电子工程师的地方就有CAN
智能网联汽车的浪潮席卷了全球背景下，大数据、云平台、人工智能、自动驾驶...早已成为汽车电子从业者耳熟能详的词汇。然而，诞生于1986 年的CAN总线技术却是经久不衰，生机勃勃。 可以预见的是，在未来很长一段时间内CAN总线还是车载网络的主力军之一。
毫不夸张的说，CAN总线运用是每一位初入汽车电子工程的必修课 ，无论你是汽车电子硬件工程师、软件工程师，系统工程师，测试工程师，路测工程师，标定工程师......反正只要你属于汽车电子“搬砖”类工程师，你逃不了带着你的或是示波器、或是 CAN OE,Vehicle spy 趴在车内采集CAN数据，分析各种疑难杂症。 没玩过CAN OE,Vehicle spy你都不好意思说自己做过汽车电子开发 。
2 CAN基础知识的了解
既然是汽车电子工程师的必修课，就得扎实的学习，经历了数十年的发展与普及网络上关于CAN的材料可以说是数不胜数，大家可以网络检索，这里推荐一本本人学习时看的比较多的一份材料
该入门书源自于著名汽车芯片生产商Renesas(瑞萨)，个人感觉该材料特点实战意义很强，比较适合实战开发中学习使用。
这里简单梳理书中的关键字、知识点：
（1）CAN网络
如图，CAN网络通常有N个节点组成，节点间呈总线式连接，每一个节点必须包含 CAN收发器 、 CAN控制器、主控制CPU，（ 通常CAN控制器、主控制CPU为集成式方案 ） 。较为常见的CAN通讯速率为500Kbps，125kbps，即行业内经常所谓的低速容错CAN和高速CAN，二者具有的不同的物理特性。
低速容错CAN ：CANH或CANL仅有一根断开时，任可正常通讯，主要使用在对可靠性要求高的场合如车身控制CAN网络通道。
高速CAN ：用于更高的数据吞吐能力，主要使用在对实时性、数据传输量大的场合，如汽车动力系统CAN通道等。
（2）CAN帧分类
CAN的帧主要可分为 数据帧、遥控帧、错误帧、过载帧、帧间隔 。各种帧类型的用途如下表所示，作为数据传递的载体 数据帧 是最重要的，正常的控制命令、状态信息、诊断数据，刷新数据都是通过数据帧传递的。
（3）CAN数据帧的组成
要理解CAN，一定、绝对、千万不能不知道数据帧的组成 ，特别是要关注其中的仲裁段，数据段，如下图为标准帧（仲裁段为11bit）的帧格式组成,ID取值范围可为 0x000~0x7FF ；不同的厂家会将数据段进行区域划分，如（仅做示例）：
0x00~0xFF ：用于高优先级的事件性报文传送；
0x100~0x4FF ：用于周期型报文的传送；
0x500~0x5FF ：用于网络管理报文的传送；
0x600~0x6FF ：用于调试开发、标定相关报文的传送；
0x700~0x7FF ：用于诊断相关报文的传送；
扩展帧：
相对于上图的标准数据帧，还有扩展CAN 数据帧，CAN 数据帧中紧随SOF 位的是32 位的仲裁字段。仲裁字段的前11 位为29 位标识符的最高有效位（Most Significant bit，MSb）（基本lD） 。紧随这11 位的是替代远程请求（Substitute Remote Request， SRR）位，定义为隐性状态。SRR位之后是lDE 位，该位为隐性状态时表示这是扩展的CAN 帧。
3 汽车开发中CAN开发的主要内容
读完入门书，对CAN的概念有了一个初步的了解下面简单谈一下CAN开发的方面。
由于本人涉及较多的为软件类开发，对于硬件开发这里不做太多描述。
（1）CAN驱动开发
要实现CAN的收发必须先实现CAN驱动开发，CAN驱动开发主要包括： CAN控制器驱动 开发和 CAN收发器驱动，较为经典的NXP的TJA104X系列CAN收发器，大部分NXP MCU集成的flexCAN控制器 。这部分开发更多的是阅读对应型号的CPU，控制器的芯片手册，结合示例代码，一句一句抠，一行一行敲，再配合示波器（逻辑分析仪），各类CAN工具进行反复摸索。
CAN收发器驱动的开发中最最关键的一部分工作就是了解收发器不同工作模式的切换方法 ，如下图TJA1043T收发器状态切换示意图，收发器工作时主要分为NORMAL Mode,STADBY Mode,GO-TO-SLEEP Mode,SLEEP Mode。
（2）CAN通讯矩阵
CAN通讯矩阵通常由整车厂完成定义，车辆网络中的各个节点需要遵循该通讯矩阵才能完成信息的交互和共享。
如图为vector工具打开XXX.dbc文件（常用的保存通信矩阵文件格式）后的示例，可以看到 CAN报文Message1单次可传送8bytes，即64bits信息，64bits由多个signal组成，各个signal分布在message的不同位置，（示例）其中蓝色的openwindow可表示为车窗打开控制指令。
如：
①openwindow=0时，表示打开车窗，openwindow=1时，表示关闭车窗；
②vehiclespeed表示车速信息，vehiclespeed=5表示5km/h。
这里只做简单示例，实际汽车开发中还会涉及到一定的物理值与逻辑值的转换。
这样当Message1发送到CAN总线上时，接收到CAN节点的就能获取到此时的CAN控制指令或状态值。
值得注意的是在定义通讯矩阵时，不同的厂家可能会有不一样的选择，如： 采用摩托罗拉格式还是英特尔格式 不同的厂家的抉择就各有所爱。
（3）基于CAN的车辆诊断
百科—— 汽车诊断 ： 在不解体（或仅卸下个别零件）的条件下，确定汽车技术状况，查明故障部位及原因的检查。 包括汽车发动机的检测与诊断，汽车底盘的检测与诊断，汽车车身及附件的检测与诊断以及汽车排气污染物与噪声的检测等内容。CAN就能很好的满足上述要求。
汽车诊断的开发是汽车电子电器开发中非常重要的一环，对于CAN诊断最为常见的是UDS。UDS协议即ISO14229,是Unified Diagnostic Services，统一诊断服务，是诊断服务的规范化标准，在汽车诊断方面广泛使用，如图，为满足诊断需求，UDS中定义了一系列的服务。
当然，为了确保诊断报文的稳定传输，还有ISO 15765协议是一种CAN总线上的诊断协议。
其中：
ISO 15765-1包括物理层和数据链路层，
ISO 15765-2对网络层进行说明，
ISO 15765-3则是规定到应用层的具体服务。
上述标准内容较为复杂，此处不做展开， 决心要做好CAN开发的同学，尤其是CAN诊断的同学，熟读ISO14229,ISO 15765是不可避免的了。
(4)基于CAN的刷新
由于设计缺陷或者功能升级，车载控制器在生命周期内会有软件刷新的需求，作为控制器与外界几乎唯一的数据通道，车载控制器的软件刷新通常由CAN通道实现，基于CAN的刷新又与基于CAN的诊断息息相关。
（5）CAN网络管理
以后有机会再细聊，主要可分为OSEK网络管理，AUTOSAR网络管理。
4 进阶阶段-不得不提的AUTOSAR
AUTOSAR在汽车电子行业的知名度应该不会亚于“六神”在中国香水界的地位。简单的讲 AUTOSAR是由全球汽车制造商（宝马、戴姆勒、福特...）、部件供应商及其他电子（大陆、博世...）、半导体和软件系统公司联合建立 ，各成员保持开发合作伙伴关系。自2003年起，各伙伴公司携手合作， 致力于为汽车工业开发一个开放的、标准化的软件架构 。
CAN作为汽车电子领域最为重要的通讯形式，AUTOSAR怎么可以不对CAN进行定义规范，可以说AUTOSAR的架构思想对现今的软件架构产生了重要影响，如图为初步整理的的AUTOSAR中关于CAN的相关模块及架构，可以清楚的看到其中由下至上系统的定义出了CAN驱动、接口层、传输层、CAN诊断、CAN网络管理等。
目前国内各大整车厂，零部件供应商也在积极推进AUTOSAR，所以要成为CAN进阶高手，绝对少不了好好认识AUTOSAR。
----不过AUTOSAR实在是博精深，以后有机会再一起深入学习，这里只抛砖引玉。
5 实干，实干，实干
《XX技术从入门到精通》，《手把手教你玩XXX》，《十天精通XXX》，相信这一类的书籍大家都早就耳闻，有幸者可能也拜读过一二，但是到底读完书能不能 真的就精通了，或者玩转了？我相信光靠一本书的得道者微乎其微，毕竟不是每个人都是张无忌，随随便便捡到一本乾坤大挪移就能在数个时辰内练成神功。
实践出真知，实践是检验真理的唯一标准这些都是亘古不变的道理。要学好CAN我相信你少不了：
（1）一套CAN开发版 ，淘宝里该类型的开发版比比皆是，售价几十到几百不等；
（2）一个CAN数据读写工具 ，也能轻而易举的花个几百元够到，当然有项目条件或者家里有矿系列可以直接上vector的VN1640，英特佩兹的vehicle spy；
（3）逻辑分析仪（可选） ，不想把对于CAN帧的了解仅仅停留在纸面上，相对CAN进行更为底层了解的同学可以备一个逻辑分析仪。
然后就是在实践中检验真理，在实践中总结经验。
总结：
我个人觉得吧，对于CAN的学习可能分为以下几个层次（阶段）：
★
了解、使用CAN ：读一读CAN入门书，学习一下CAN工具，基本上你就能胜任CAN报文采集，刷新（使用）；
★★
进一步掌握CAN的工作原理 ：在1的基础上搞一套开发版，读一读芯片手册，敲一敲代码，示波器测一测波形；
★★★
从事汽车CAN开发 ：在上述基础上，熟读各类CAN标准（ISO14229，ISO11898，ISO15765），系统学习 CAN驱动，CAN诊断、CAN网络管理 等知识，并在实战中不断提升认知，积累经验。
★★★★★
成为CAN大神 ：对AUTOSAR架构融会贯通，熟悉了解autosar中定义的各个CAN模块的功能，工作原理，实现方法。
题外话：CAN作为一项发展普及了数十年的技术，技术标准、工具练已经相当完善， 虽然说CAN在未来很长一段时间内还将继续存在，但难免潜力不足 ；再说汽车网络技术也不乏众多后起之秀虎视眈眈， 其中车载以太网可谓是最有潜力者，可多关注。
关于车载以太网推荐本人另一篇回答：
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作者：柏拉凃
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如何系统地学习汽车相关知识？
哪里有可以学到比较系统的硬件知识（主打diy）？
沉痛哀悼Monkey Punch的离世。《鲁邦三世》在漫画、动画领域有着深远的影响力，之于不同者有着不一样的深刻意义。我们难以完全说明这些意义的具体面貌，在此分享2017年、《鲁邦三世》迎来50周年时，Monkey Punch接受多家日媒的采访，所述的幕后故事。或许从其中，你能找到答案。
实际上，鲁邦这个角色是在仓促中诞生的。当时双叶社刚刚创刊的《周刊漫画ACTION》杂志初代总编清水文人先生发现了Monkey Punch的才能，于是要他一星期之内交一部作品出来。
最初，还是新人的Monkey Punch提出的企划案是亚森·罗平。但是因为“事到如今还画罗平也太老气了吧”而被回绝了。于是老师再度提出“想要画结合了《007》和《怪盗罗平》的漫画！”这一次，清水总编给出了“画来试试”的许可。
他画出这部作品，我们都知道，就是《鲁邦三世》。作品中鲁邦之所以是短发，其实也是因为时间不够，短发就不用花工夫画头发了。
最初，清水总编提出的是“总之先连载3个月看看吧”。不过，这一连载，就是50年。即使清水总编已经离开《周刊漫画ACTION》，并且在20年前撒手人寰，《鲁邦三世》的生命却仍然在延续。
《鲁邦三世》这个名字起得也很随便。Monkey Punch心想，亚森·罗平生于1874年，到了漫画开始连载的1967年，也差不多到了他的孙子一辈活跃的时候了。不过，一开始，鲁邦三世并不是亚森·罗平的孙子，“鲁邦三世”只是个“别号”而已。然而双叶社的责编却说：“搞那么麻烦干什么，写成孙子就行了。”老师忍不住问：“这样行吗？版权什么的不会惹上麻烦吗？”责编反问：“你觉得你的漫画还能被法国人看到吗？”
在那个时候，谁也没有想到，日本的漫画竟能传到海外。
如今回想起来，老师还是觉得，当初不要把鲁邦设定成亚森·罗平的孙子就好了，那样的话故事写起来可以更自由。
不光是对鲁邦，对Monkey Punch这个笔名，其实老师也多少有些不自在。当时，是清水总编提出“你画风不像日本人，就起个国籍不明的名字吧”。虽然约好只用这个笔名一年，然而如今已经用了近50年了。只要还在画鲁邦，他就不得不继续用这个名字。说实话，老师直到现在都还对这个名字感到羞耻。
如上文所说，鲁邦的原型是《007》系列的詹姆斯·邦德。不过邦德是间谍，鲁邦就是他的小偷版。和邦德一样，鲁邦冷静、天才、而且喜好女色。不过，Monkey Punch不想画得太下流，而是想要画出一部展现优雅的色气的漫画，而且还是一部既有动作戏又有搞笑的读物。所以对于主人公鲁邦的性格，他希望设计得尽可能好懂。
在Monkey Punch笔下诞生的角色，就算是配角也逐渐都散发出独立的魅力，2月还播出了以钱形警部为主角的真人电视剧。Monkey Punch老师也自恃这些角色每一个都具备可以成为主角的个性。
峰不二子是跟在鲁邦后面想出来的角色，设定是《007》系列的“邦女郎”。《007》系列中每一部作品都有不同的邦女郎，Monkey Punch老师最初也打算在每一集让不同的“鲁邦女郎”登场。但是再一想，每周都要构思不同的女郎，实在负担太大了。
话虽如此，同一个女性每周都出来也太没意思。于是Monkey Punch想到，既然如此，如果虽然让一个女性每周登场，但是每周发型、服装甚至性格都不一样，设计成一个“神秘的女人”怎么样？Monkey Punch说，男性都觉得“女人的本性真难懂”，所以像不二子这样的女性，和男性的这一心理正好相符。
提到角色的名字，在构思峰不二子的时候，Monkey Punch刚好看到了桌上不知道是北斋还是广重的“富岳三十六景”日历，“灵峰不二”四个字映入眼帘。Monkey Punch灵光一闪，去掉打头的“灵”字，再加上象征女性的“子”字，字面也不错，就决定用这个名字了。
不二子性格贪婪，对钻石挪不开眼；擅长撒娇的同时也有强硬的一面。虽然形象十足是个小恶魔，却不知为何让人讨厌不起来。Monkey Punch想，这或许可以说成是男性所追求的女性形象，就是那种“不管做出怎样可恨的事，但只要是不二子，就可以被原谅”的女性。
Monkey Punch老师说：“如今的时代，女性中也有越来越多人进入社会、大显身手。在这些女性中，似乎也有对不二子这样的生活方式感到共鸣的人。大概是因为她有不依赖男性的独立女性的形象吧。自我将不二子带到世上以来，描绘女强人角色的漫画也增加了不少，特别是动画里尤其多。从这种含义来讲，不二子或许是女强人角色的先驱。”
说起鲁邦的宿敌钱形警部，虽然他的名字有一部分来自日本名捕钱形平次，不过实际上，在Monkey Punch的故乡北海道滨中町，栖息着一种叫港海豹的准濒危动物。港海报日语中称“钱形海豹”，因其身体上有形似方孔钱的斑纹而得名。所以钱形警部的名字其实同时来自于钱形平次和钱形海豹这两者。
鲁邦和钱行的关系，效仿的是老师一直很喜欢的动画《猫和老鼠》。在故事设定的阶段，他一开始就想要让钱形警部登场，全面强调两人对彼此能力的认可。
钱形警部形象的来源，则是后来被改编成电影的美国漫画《狄克·崔西》。Monkey Punch给钱形警部穿上《狄克·崔西》里的风衣，带上帽子，然后根据这个形象思考设定。虽然他很想在故事里更加强调钱形警部帅气强大的一面，然而钱形警部却像《猫和老鼠》里的汤姆一样，总是被鲁邦玩弄于鼓掌，成了一个蠢蠢的角色。其实，钱形警部头脑很好，同时认真到滑稽。老师一直想要画这样一个角色，自认或许在漫画中有未能传达到位之处。
在漫画的五名主要角色里，Monkey Punch老师最喜欢的也是钱形警部。因为他很好画，或许可以说怎么画都行。在故事里，钱形警部可以用来搞笑，也可以扮演严肃角色，不管怎么用都能收效良好，是一个贵重的角色。特别和“悲哀”这个字眼更是严丝合缝，感觉很适合弹着吉他唱“酒是泪水还是叹息”的哀歌。与此同时，还能用来做冷硬的角色。作为演员，钱行能够胜任的范围非常广泛。
在连载之初，次元大介和石川五右卫门都是鲁邦的敌人，次元甚至还曾经作为刑警登场。然而随着故事发展，他们都成了鲁邦的伙伴。
次元大介的原型来自电影《豪勇七蛟龙》中的詹姆斯·柯本，他所扮演的角色使用小刀的一幕令Monkey Punch为之倾倒。后来《鲁邦三世》改编成动画，次元的声优正是为詹姆斯·柯本配音的小林清志，和老师的印象完全合衬，令他感动不已。
在Monkey Punch的设计中，次元寡言少语，枪法高超，耐得住性子。和鲁邦截然相反，是一个硬派角色。不过，虽然想要把他画成一个话不多的人，结果次元却还是比五右卫门台词多——毕竟五右卫门比次元还要更硬派。
对次元，Monkey Punch尤其执着的是他的风貌。老师想要通过帽子和胡子，体现出他的风格：有些西洋味、带点不良的感觉。老师自认，次元是和他追求的一样的角色，像是鲁邦的大哥的感觉。
至于“次元大介”这个名字，老师对《每日新闻》表示，次元大介是“事件大好き（最喜欢事件）”的谐音。然而对《女性自身》杂志，老师却给出了不同的解释。
老师说，他很希望“三次元”“四次元”的“次元”这个字眼，所以就一时兴起想要拿来做名字。而“大介”也是一样，字面非常好记，又很帅气。所以这个名字就是他灵光一闪想到的，并没有太深的用意。不过，老师认为，次元大介这个名字起对了。估计就算去翻电话号码本，也找不到“次元”这么一个姓。光凭这一点，老师就觉得创造出了“次元就是次元”这样一个人物像。
石川五右卫门的诞生背后，又有一段故事。在《鲁邦三世》连载开始后不久，Monkey Punch去美国参加一个漫画大会，当晚在寿司店用餐，刚巧有一对当地的老夫妇坐在老师旁边。老师给他们画了鲁邦看，老夫妇评论说“这不东方啊”。老师闻言，也感到自己画的《鲁邦三世》缺少东方元素。于是在回国之后，他马上画出了五右卫门。所以说在一开始，是没有五右卫门这个角色的。
五右卫门的原型，不是歌舞伎中的五右卫门，而是电影《忍者》中市川雷藏扮演的试图刺杀织田信长的忍者石川五右卫门。老师觉得这个角色很帅，就把自己笔下的五右卫门设定成了那个忍者的第十几代传人。
不过，五右卫门该做什么样的打扮，却让老师费了一番心思。人们通常想象的“忍者”的行头，放在现代，总觉得有些不搭。正好，当时正在播出司马辽太郎原作的电视剧《燃烧吧！剑》，演员岛田顺司在片中扮演冲田总司。岛田的形象非常高洁，于是老师决定五右卫门也要走这种高洁的路线，就试着给他穿上了絣织的和服外加裤裙的装束。
五右卫门的另一招牌是他的“斩铁剑”。不过，“斩铁剑”这个名字，却不是Monkey Punch想出来的。他当时在某部西部片里看到一把“传说中的刀”，是用陨石铸成，能够刺穿砖墙。于是老师再一发散，决定设计一把什么都能斩断的日本刀，并且给它起名“流星”。不过“流星”这个名字，漫画里也只用了一次。到了动画里，不知道什么时候刀的名字就变成“斩铁剑”了。可能是因为这把刀连铁都能斩断，就起了这么一个名字吧。不过，老师对此倒是不以为意，还说，斩铁剑更好懂嘛。
《鲁邦三世》诞生已有50年（注：2017年时），作品为什么能够一直得到大家的爱？作者自己也搞不明白。不过，Monkey Punch老师说，自己能说出来的唯一一点，或许就是“好懂”。五名角色的设定可以生出有趣的故事展开。怪盗们每一回使用不同的技巧，试图夺得宝物，到了最后却又来了一个逆转。因为故事的起承转结可以充分发挥作用，所以读者也不会感到厌烦。Monkey Punch认为，这或许就是50年来作品一直收到欢迎的理由。
Monkey Punch老师从小就非常喜欢画漫画，出道前最崇拜的是已故的手冢治虫先生。有一次，他曾经偶然在东京赤坂的酒屋里碰到这位漫画之神。当时，手冢先生对他说：“光画《鲁邦三世》可不行啊，你得多画些各种各样的东西。”
手冢先生的这句话令Monkey Punch深受触动。然而，他所敬重的清水总编却对他说：“这样的角色可不是能轻易生出来的。你就接着画鲁邦吧。”
Monkey Punch老师认为，两人意见之所以正相反，是因为作家和编辑的立场不同。自己该画一辈子的鲁邦吗？有时候，他也会想画别的作品。这二位的话对他来说真的太沉重了，他至今都没有找到自己的答案。
那么，对于Monkey Punch来说，相伴了整整50年（注：2017年时）的《鲁邦三世》，到底是什么呢？老师笑着说：“这个回答很简单，是‘玩具’。不是‘玩伴’，而是‘玩具’。能够和《鲁邦三世》玩耍的，只有我一个人。我可以随心所欲地做出设定，让角色进行各种各样的冒险。可以说，我可以为所欲为。这是我的‘玩具’。”
这个Monkey Punch眼中独属于他的玩具，通过1971年开播的第一部TV动画，开始在全日本范围获得知名度。到了1977年的Part 2，作品的人气已经雷打不动。除此之外，《鲁邦三世》还上映过动画电影，更从1989年起几乎每年都会播出电视特番。可以说，鲁邦如今已经是人人都会认同的“国民英雄”了。
Monkey Punch说，每一个时代的动画创作者们，凭借各自崭新的创意，制作出了各种各样的《鲁邦三世》。这些创作者们的感性，也和观众们的世代变迁严丝合缝，所以才会带来这样的成功。
“比如说，宫崎骏自己执导的首部长篇动画电影《鲁邦三世 卡里奥斯特罗的城堡》里，出现的是宫崎流的鲁邦。也就是说，不同的监督，会做出各自的鲁邦。我觉得，观众们或许也因此而获得了共鸣。”
或许正因如此，对于动画化，Monkey Punch秉持的是不干涉主义。他希望能够作为一名观众，去期待鲁邦会被动画怎样调味。所以，就算动画制作方送来了脚本，他也不会去读。
看到《每日新闻》摄影记者的单反相机，Monkey Punch饶有兴致地询问记者相机的型号。老师非常喜欢摆弄机器，小时候曾经自己组装过收音机。1975年，老师在美国的朋友家里第一次见到了电脑，便问朋友这是什么机器，然后直接在美国当地买到手，带回日本。当时那台电脑要五十多万日元。1988年，Monkey Punch开始用电脑作画。他的工作室放着一台Mac，一开机，便会浮现色彩鲜艳的作品。
当初，Monkey Punch是想着“还有更好的画，还可以画得更有趣”开始用电脑作画。画得久了，他便日渐想要深入。到了2003年，已经66岁的Monkey Punch来到日本工科大学的大学院，开始真格地学习电脑作画。他说：“我想着今后漫画无视数字化是不行的，我也不是专家，所以想要听听各种人的意见。”提高作品水平的欲望，没有终尽。
在完成学业之后，Monkey Punch又摇身一变，登上了大学的讲坛。他对学生们说：“你们要去吸收各种各样的东西，因为不知道什么东西会对作品有帮助。比如说音乐也有自己的故事。”
在Monkey Punch的工作室，也有音响机器。音响中流淌的爵士乐，和《鲁邦三世》作品的节奏也相辅相成。老师对音响同样有深入研究，甚至在自己家还有专门欣赏音乐用的房间。他笑称：“声音和画都是一样，你不亲眼去看、亲耳去听就不会动。所以，如果别人说‘这个声音好’，我就会想要实际去听听。如果有喜欢的漫画家，不管他身在美国还是欧洲都会动身去拜会他。”
“如今，我专注的是这个。”说着，老师将视线投向放在大电视前的VR游戏机，“我想试着用VR做鲁邦。不，是绝对要做。”他这样断言。
只要提起了兴致就灵活地投入其中，不论对什么都想付诸实施。鲁邦那轻快的速度感和挑战精神，和作者的作风也如出一辙。
AnimeTamashii：在仓促中诞生的名作：Monkey Punch谈《鲁邦三世》的幕后故事
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作者：AnimeTamashii
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日本国民级动画《鲁邦三世》原作者加藤一彦去世，享年 81
岁，这部作品具有怎样的意义？
《鲁邦三世》在动漫界是什么水平？
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在经历了2017年的微下跌后，2018年的美国汽车市场终于再次迎来了增长。2018年全年美国轻型车辆销量为1747万辆，增长幅度为0.3%。停降反增的一个重要原因可能是2018年的美国油价止住了上涨的势头，反而在第四季度开始下降。
2018年美国汽油价格，单位为美元/升。
伴随汽油价格重新下降的，是混合动力车型销量的再次下降，幅度为4%。停止了2017年混动汽车销量反弹的趋势。
而整个轿车市场也出现了进一步下滑。2017年美国轿车销量下降为10.9%，2018年则进一步达到了11.8%。作为对比，SUV的销量则增长了10.4%。
其中，平价品牌轿车方面，紧凑型、中型和中大型轿车的销量分别下降15%，14%和13%。幅度都超过轿车市场的整体下降。2018年也是近年来第一次“四大神车”（凯美瑞、思域、卡罗拉、雅阁）不能全部进入车型榜单前十名。这也说明了为什么福特要在美国停产轿车，而仅仅聚焦于皮卡、SUV和跨界车型。
而在平价品牌SUV方面，增长则主要集中在小型SUV，经过前两年的试水，2018年有更多的小型SUV开始投放美国，包括日产Kicks，福特翼搏和现代Kona。其中最出乎人意料的是，福特翼搏作为一款在其他市场已到达生命末期的老车型，在美国仍然很受欢迎，以5.4万辆的成绩成为小型SUV销量第5名。全年小型SUV的总销量则增长了23%。相比之下，紧凑型、中型和中大型/大型平价SUV的增幅则分别只有11%、5%和10%。
跟轿车市场被日系品牌统治不同，美国SUV消费者对美国品牌的认可度要高得多。最畅销的SUV车型中，在紧凑型级别虽然仍然是日系三强的RAV4、奇骏、CR- V最高，但翼虎和探界者也并不低。而中型级别则是美系日系并驾齐驱。中大型和大型硬派SUV则更是美系的天下。整体上来说，美国市场从轿车向SUV转型，对本土品牌肯定是更有利的。
高级品牌轿车的情况稍好。包括E级、5系在内的中大型轿车销量仅萎缩9%，而更高级别的大型轿车销量则仅萎缩8%。看起来，虽然SUV也在蚕食轿车的销量，但美国的中大型和大型轿车在售价并不比身材更大的中大型和大型SUV便宜的前提下，仍然是相当部分富人的首选。相反SUV仍然显得品位稍差。
相对应的是，美国中大型豪华SUV的销量不但没有上升，反而下降了3%，大型SUV销量增长了22%，但总量相对较小。
入门高级轿车的销量则有大幅下滑。包括A3、A4、3系、C级、CLA在内的紧凑型- 中型豪华轿车的销量在2018年大幅下降18%，其中C级和3系两位头部选手的销量分别下降29%和25%。整体上来说，因为美国的高级轿车不像中国普遍有加长，后排乘坐空间确实是比较局促的，而Q5、X3、GLC等同级别SUV价格并不更贵，乘坐空间却要宽敞得多，自然而然比轿车更受欢迎。相应的，高级品牌紧凑型SUV的增幅达到了27%，小型SUV的销量增幅则为21%。后者的销量增长主要受到新上市车型，如宝马X2，沃尔沃XC40，捷豹E- Pace和雷克萨斯UX的推动。
MPV市场则相对稳定，全年销量微增1%。近年美国的MPV表现出较强的大家庭刚需车型的特点，较少随其他因素波动。
最后也要提到，2018年美国的电动车市场出现巨大增长，是2017年的3倍。这之中主要是Model 3一款车的拉动。而它在12月的销量达到2.5万辆，是美国第12畅销的车型。几乎跟“四大神车”并驾齐驱，不管就电动车来说，还是就一款豪华品牌车型来说，都创造了历史。
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作者：鱼非鱼
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...如果我现在问你，本赛季最佳新秀会是谁，你大概会不假思索地说出一个名字：“卢卡东契奇”。的确，东契奇新秀赛季的一系列演出已经征服了全世界球迷的心，他少年老成的球风，扎实丰富的技艺、甚至英俊帅气的外表，都为他赢得大批忠实拥趸。但我要再问你，18年状元发挥如何呢？有希望和东契奇竞争吗？你可能会说：“艾顿啊，嗯还不错，数据稳定，不乏高光时刻，但球队战绩太差，而且他好像关注度不太高啊？平时关于他的新闻似乎不多啊？”
赛季至今，艾顿场均16.6分10.6篮板，场均出手12次，命中率60％。放眼全联盟，场均能拿到16分10个篮板以上的中锋一共只有9人，分别是大帝、浓眉、武切维奇、唐斯、庄神、约老师、柯林斯、卡佩拉还有艾顿。而艾顿还是这些人里出手数第二少、命中率第二高的（第一都是卡佩拉）。作为初出茅庐的新人，才打了半个赛季，至少在数据上已经有资格和几位大佬相提并论，可见状元之称并非浪得虚名。
艾顿贵为状元，天赋异禀，个人发挥也算可圈可点，理应成为聚光灯下的焦点，就算是被光芒万丈的东契奇吸走了大批热度，艾顿受到的关注仍旧与其身份不符。一般人们评价新秀时都不太会注重战绩，更倾向个人表现和未来发展，东边的特雷杨就是例子，同样身处摆烂队，个人发挥也起起伏伏，效率低下，但关于他的新闻却不少，赛季初打破35+10最年轻纪录，人们称赞他前途无量，不仅能得分还能串联队友，视野开阔。后来迷恋上了打铁，三分效率跌至谷底，媒体又调侃他“和库里唯一的区别就是投不进。”但类似这种议论在艾顿身上似乎也不多见，为什么呢？艾顿是怎样一个球员？
艾顿是个低调内敛、略显腼腆的大男孩，他的性格和其肉眼可见的天赋形成鲜明对比。在场上，他从不会做出暴扣之后怒视对手这种嘲讽行为，更不会埋怨裁判，大声怒吼。他会仔细聆听教练和队友的指导，像学生一样时刻充满求知欲。谦逊的作风帮助艾顿很快融入了NBA的节奏。但同样的，这种性格自然不容易吸引媒体的关注，媒体喜欢的是像大帝那样锋芒毕露，在推特上挑衅对手的“活跃分子”。类似的感触，老马刺球迷都能理解，也不会去抱怨：“为什么不多报道一些邓肯的生活趣闻呢？”
太阳的人员配置并不利于艾顿的发展，大中锋需要有人喂球，但他们缺个好后卫，唯一和艾顿有配合的布克还经常受伤，何况主教练科科什科夫才从欧洲来到NBA，也在适应阶段。尽管困难重重，艾顿还是打出了十分可观的数据。
科教练手下的太阳，进攻体系很欧洲，大量的外围无球跑动配合掩护、高位策应。艾顿在战术中的主要角色就是高位策应的轴心+掩护墙。天之骄子们一般都不会甘心做绿叶，他们会想“有那个跑战术的功夫还不如给我在单打呢”。但艾顿却兢兢业业，任劳任怨，有时一个回合要给队友掩护四到五次，出了机会还经常没人给传球，只能自己抢。但他并没有抱怨，只会根据教练的安排，做该做的事。
在如今的时代，中锋低位单打的戏份远不如从前，反而能跑能跳、会远投爱打挡拆的大个子成了香饽饽。不爱挡拆的霍华德差点找不到工作，“饼皇”卡佩拉拿了大合同，就是这个道理。而初出茅庐的艾顿很懂得与时俱进，勤挡拆，多策应，无怨言，顺利步入“新时代中锋”的行列。
一组数据：艾顿每场比赛要在“肘区”触球5.9次，联盟第七多，让艾顿在肘区接球策应，队友跑位接艾顿手递手传球再接掩护，是太阳的核心战术之一。艾顿场均有4.5个掩护助攻，联盟第六，一流的运动能力使他总能用最快速出现在掩护墙的位置（虽然掩护质量有待提高），为队友保驾护航。
艾顿在身边没有好后卫的情况下，场均在不到12次出手下得到16.4分，靠的是他扎实的基本功和丰富的技巧。下面就具体来看看，艾顿都有哪些进攻技巧。
劲爆天赋，轻松吃饼
艾顿被誉为古往今来体型最接近张伯伦的男人，入行模板是“海军上将”罗宾逊，如此傲人的天赋，吃饼自然不在话下， 实际上他能频繁参与挡拆也和他卓越的跑动能力有关。 提到吃饼大神总会联想到“饼皇”卡佩拉，他的吃饼得益于快速灵动的步伐，小时候踢足球司职前锋，练出极佳的跑动能力。 而艾顿有216cm的身高，速度却丝毫不亚于208cm的卡佩拉 ，可想而知，艾顿的移动能力多么可怕。
技巧“早熟” 扎实丰富
艾顿最可贵的地方在于“早熟”，不仅面容少年老成，他在大学时期就练出了一身钢筋铁骨，肌肉围度已经达到职业标准。很多大个子初入联盟都枯瘦如柴，艾顿则无须经历枯燥的增肌阶段。
他的低位技术既扎实又丰富，可以做左右两侧的转身小跳勾，手感十分柔和，有时即使转身没做完整，也能靠手指拨球的柔和度和对出手位置的熟练判断，把球打进。
对抗出色，中投稳定
劲爆的肌肉带给他极佳的对抗能力，他能把防守人死死卡在身后，到很深的位置要球，接球后马上做动作，不给对手夹击的机会，他很少大量运球，最多两到三次就完成终结。他还还有一手漂亮的中投，很喜欢做背身接球后转面框试探步，直接干拔中投的招数（大帝也喜欢）。可靠的投射能力也带来了稳定的罚球命中率（78％）。他的篮下命中率高达74％，近距离两分球也有55％的可观效率。
背身转面框，干拔中投。
作为新人，他还有很多不适应和需要改进的地方。比如在低位接球后容易紧张，害怕夹击，导致仓促处理，有时候你会觉得他如果多运一下球或多做一个动作，效果可能更好；比如掩护质量，这是他大学时就被诟病过的，作为掩护墙，不仅要摆出架势，还要算好时机，在最恰当的时间出现在正确位置，并在不犯规的情况下替队友堵住防守人的去路。当然这些都不是致命的问题，是可以随着经验与自信的积累而不断提高的，都只是时间的问题，等他对NBA的节奏有了更深入的理解，他会表现得更加从容自如。
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艾顿现阶段最大的问题就是防守，不出意外这也会是他成为顶级中锋前的最后一块拼图。他对于防守端的意识判断和一些习惯有待提高，但态度依旧十分积极，就像上文提到的， 任何时刻都不用担心艾顿的态度和努力。
在NBA中，有些大个子你能明显看出他们在防守端漫不经心，把力气都留给了进攻。还有些大个子为了贪图盖帽数据，故意不出现在正确防守位置，非要留个陷阱，守株待兔，等人起跳上篮再去封盖。大家都清楚，这种防守方式很冒险，搞不好就是犯规或被轻松上进。
（艾顿的身体天赋足以让他成为防守大闸）
艾顿不会出现上述问题。他的运动天赋足以让他成为擎天柱般的防守大闸，他的篮板保护已经十分可观，场均10.6个篮板，包括2.4个前场板。 他的问题在于对场上形势的阅读不够，对位置的判断容易出现偏差。 防低位时对抗不吃亏，身高臂展也经常占优势，但容易被一步过，因为判断位置出错，手没放在正确位置，或者腿没卡住对手下盘。
这个球很明显，仔细观察艾顿的防守，双手上扬，脚下移动积极，能看出在尽全力防守，前面都很好，但就是差最后一下，功亏一篑。
换防到外线面对小个，他能像卡佩拉似的靠速度跟上，但有时过于拼命，真把自己当成小后卫了，非要死死贴住对方，导致最后一下被过，其实他完全可以后退一步，留出空间，反正只手遮天，只要不失位置就够了。
上面的两个问题都体现在缺乏经验和细节，但他的身体条件和态度有目共睹。 技术可以学，经验可以累积，但天生条件无法改变，态度不好更是容易养成恶习，很难根除。 开赛以来，艾顿一直在进步，他很努力，愿意去倾听学习，他不会因为怕犯错误就选择老虎不出动，缩在篮下，他肯于尝试，纠正错误。可以想象，艾顿如果在防守端崭露头角，又会是怎样一番情景。
低调勤奋的艾顿正在一步步兑现天赋，他有许多过人之处，但从不骄傲自满，他也有很多不足，但勤学苦练，虚心求教。一颗新星正在冉冉升起，请继续相信过程.
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...本文首发动画学术趴，在原文上略有改动
责任编辑：彼方
如果问起渡边信一郎是个怎么样的人，第一反应或许就是非常优秀的动画导演。诚然，以渡边信一郎的履历来看，如今的他必然是大名鼎鼎的日本动画人，也正如题目所言，许多动画爱好者或许一听到他的名字出现在staff表里，就会觉得是品质的保证。
但在我看来，渡边信一郎还是一位浪漫主义的诗人，也是狂野不羁的音乐家。
他在夕阳之下的公路旁留下了青春的气息，也在一望无际的太空里奏响自由的赞歌。
渡边信一郎19岁时受宫崎骏执导的《风之谷》以及押井守执导的《福星小子2》的影响，萌生了想要进入动画业界的想法。仅仅一年之后，他就成功进入了动画公司Sunrise，担任制作进行的职位。
自小就受到音乐熏陶的渡边信一郎一直认为“ 音乐本应是不该受到束缚的自由的灵魂 ”。得益于其对音乐的执着，渡边信一郎在担任监督的时候也会对自己执导作品的音乐有着非常严格的要求。在采访中渡边信一郎曾袒露过一些对于作品音乐的看法：他认为业界以前对动画配乐的使用太过千篇一律，悲伤的场景用悲伤的曲子，欢乐的场景用欢乐的曲子，这样未免显得过于刻板，他完全听不到自己认可的曲子。假如作品的故事对应不上使用的配乐，渡边信一郎便会感到不满足。
相似的灵魂总会在冥冥之中互相吸引，对于音乐有着高度热诚与严格要求的渡边信一郎来说，与著名音乐制作人菅野洋子机缘巧合的相遇，也恰恰使他得以摆脱业界之前在动画配乐上的陈规与旧俗。说起这对高山流水的组合的相遇，便不能不提渡边信一郎的出道作《Macross Plus》。
Macross作为一个融合了歌曲、三角恋、宇宙战舰等多个要素的科幻动画系列，第一作《Macross》在80年代的时候就获得了巨大的成功，初代女神林明美与其演唱的《可曾记得爱》在当年众多日本动画爱好者心中留下深深的烙印。但《Macross》之父河森正治并没有就此满足，而是向着更大的野心发出挑战，于是《Macross plus》便现世了。
如今看来《Macross plus》的表记堪称豪华至极，宛如90年代日本动画人的狂欢——樋口真嗣，庵野秀明，摩砂雪，板野一郎，本田雄，桥本敬史，入江泰浩…………无一不是赫赫有名的一线动画人。渡边信一郎作为监督出道作的起点是如此之高，肩上重大的责任同时也激起了其十二分精神的认真。
不负众望，《Macross plus》成人化的故事与具有前瞻性的设定冲击着每一位观众， 整部作品着眼于探讨知晓情感与爱的机械与人类之间的矛盾冲突，对于伦理，战争以及爱恨情仇也有着十分成人化的表现，这为故事多添几分沉重悲伤的基调。
河森正治在这部作品里启用了渡边信一郎与其共同担任监督，而剧作音乐方面则找来了菅野洋子。《Macross plus》的音乐表现无疑是极为出众的，无论是《VOICES》娓娓道来的空灵的感受，还是《After, in the dark ~ Torch song》那极为时髦的电子乐与人声的交融，在日本动画的历史上都留下了不可磨灭的一笔。菅野洋子也因此声名大振，踏入动画配乐的新领域。渡边信一郎曾坦言，这部作品是他在音乐方面非常满意的一部动画。
正因这份奇妙的缘分，也因互相认同彼此对音乐的执着与品位。渡边信一郎与菅野洋子从此开展了长达二十多年的合作之路，在1998年《星际牛仔》这对黄金组合再度聚集了起来，甚至连河森正治也一同加入担任了设定一职。
这对黄金组合的想象并没有因《Marcoss plus》成功而止步。虽然《星际牛仔》的舞台背景依旧是外太空，但其故事风格以及音乐风格都与《Macross Plus》截然不同。贯穿全作的大量蓝调和爵士乐诠释了《星际牛仔》的不羁与浪漫，他们对于音乐执着在《星际牛仔》里得到进一步的体现。
《星际牛仔》的英文原名是 《Cowboy Bebop》 。Bebop是爵士乐一个名为“比波普”的分类，比波普爵士乐比起传统爵士乐更为自由，节奏更快，更讲究即兴演出，这与《星际牛仔》的故事调性一拍即合。对音乐有一定研究的观众不难发现事实上《星际牛仔》每一集的小标题都是对于西方音乐界的致敬。例如第二话标题 《Stray DOG Strut》 致敬了 Stray Cat 的 《Stray Cat Strut》 ，第五话标题 《Ballad of Fallen Angels》 致敬了 Aerosmith 的 《Fallen Angels》 ；第八话标题 《Waltz for Venus》 致敬了 Bill Evans 的 《Waltz for Debby》 ，标题的曲风多数都一一照应了该集的情绪基调。《星际牛仔》的原声集数十首的曲目，都是如此抓耳，每一个角落都让人感受到渡边信一郎与菅野洋子的音乐之魂的狂欢。
《星际牛仔》全方位的高质量引起了欧美与日本爱好者的追捧，口碑与商业双双获得巨大成功，还拿下了第3届神户动画大赏的“作品赏”以及日本科幻大会“星云赏”。但渡边信一郎的音乐之旅依然没有结束。
在2004年制作《混沌武士》时，渡边邀请了他的音乐友人担任音乐监督，继续进行另一种音乐风格的尝试——hip-hop。《混沌武士》狂野随性的故事风格与hip- hop相得益彰，浮世绘与现代hip-hop所带来的反差也让观众感到颇为新鲜，该作也因此拿下了第8回日本文部省文化厅媒体艺术祭动画部门的推荐。
2012年，因《坂道上的阿波罗》渡边信一郎再度与菅野洋子携手，继续在动画中对爵士乐的追求。渡边信一郎非常认可菅野洋子在爵士乐上的造诣，而菅野洋子也认为渡边信一郎能激发她之前也没太能意识到的音乐的可能性。由于这部作品里面本身就有许多爵士乐表演的场景，所以渡边信一郎对于表演的真实性有着极为严苛的要求。
为了细致地表达架子鼓的震动与演奏的真实感，他动用了10台摄像头同时拍摄真人的演奏，然后根据实际动作进行作画。 《坂道上的阿波罗》的故事也正如爵士乐演奏一般，演奏的过程中如同人生仅有一次的青春的那股疯狂与奔放，但在乐曲落幕之后，即使那股热情消失了，余味依然萦绕心头。
在四月份的《CAROLE & TUESDAY》当中，渡边也显然依旧保持了那份对于音乐的无比热情。从官方公开的幕后制作情报可以得知，该作对于音乐方面的选角有着很大的执着。渡边信一郎在企划的时候就坦然的说 “要把音乐用绘画表现出来” 。
为了确定歌手人选进行了全球范围的歌手试音征集，最后选定了 Nai Br.xx 与 Celeina Ann 两位以 电子乐 和 现代R &B风格著名的西方女音乐人作为双女主角的演唱歌手。
为了真实还原歌手弹唱的身体动作与口型进行再现，制作团队采用了多摄像机同时拍摄弹唱现场的手法，为了让舞蹈契合歌曲，还采用了舞蹈教练进行一步步的指导，第一话的作画枚数甚至高达 8000多张 （一般动画是4000-5000枚），这也是骨头社第一次如此大张旗鼓的捣鼓音乐动画。
除了对自己所执导的作品有着音乐的追求，渡边信一郎也涉足过其他导演的作品。2004年为友人汤浅政明的《心灵游戏》担任音乐制作人，而后也在其爱徒山本沙代的《道子与哈金》，与《鲁邦三世~名为峰不二子的女人》贡献出悦耳动听的优质音乐
算上2007年的《天才嘉年华》与2014年的《东京残响》渡边信一郎与菅野洋子这对黄金组合自1994年的《Maross plus》以来跨过了25年进行了5次合作。双方的默契不言而喻，而彼此对音乐的追求与热爱，成为了日本动画业界的一段永不磨灭的佳话。
不仅仅是音乐本身，渡边信一郎自身对于作品的塑造，事实上也如他追求的音乐风格一般，多变而不羁。 渡边信一郎既是一位对音乐有着执着追求的艺术人，同时他也是个电影发烧友。他一直非常喜爱早期的美式电影，像《牛仔》、《银翼杀手》、《黑客帝国》等名作都对其审美追求有着深远的影响。电影化的影像语言是渡边动画作品中非常突出的特色之一，对蒙太奇手法的运用以及对欧美经典电影的致敬遍布在渡边信一郎的动画每一个角落里，而他制作的每一个单元剧也都如一部微电影一般。
因此我们也不难理解渡边信一郎为何执导过如此之多的SF题材作品。在制作《天才嘉年华》时渡边信一郎曾说一直想做带有青春味的动画，而即便是他制作的 《baby blue》 也并不是那么正统，但好在随后的《坂道上的阿波罗》的工作完成了渡边信一郎的心愿，不管是音乐风格亦或是故事风格，渡边信一郎从不甘于原地，一直在挑战与突破自我。
纵观渡边信一郎的导演生涯，其执导过的作品的故事设计，都没有离开过公路片与科幻片，他既能娓娓道来青春的晦涩与浪漫，也能描绘出宇宙的壮阔与天马行空。 渡边信一郎笔下的角色旅行在“公路”之中一直成长，而他心目中的“男人”，也在数十年的“公路”旅途中一直变化着。
渡边信一郎所描绘的“男人”愈发年轻，愈发少年，愈发不羁。
在最初的《星际牛仔》中，渡边信一郎为我们描绘出了沉稳多情的男人史派克。在整个星际旅程中，史派克除了有着作为赏金猎人果断勇猛的一面之外，也逐渐展露了其内心另一面的柔情。即使是作为悬赏任务目标，当女主角菲出现危险的时候，史派克也会挺身而出的去保护她。
作品多次把生死，情感，梦想等抽象而崇高的元素放在天平的另一侧与利益进行衡量，从而不断的去补完派克复杂而成熟的内在人格。一根烟，一盘青椒肉丝，一杯酒，一支枪，无愧于牛仔之名，渡边信一郎很好地塑造出了一个美国时代的西部牛仔形象，同时也是他心目中的第一个男人形象。
在随后的《混沌武士》里，渡边信一郎则为我们塑造出了快乐、浪荡而自由的武士无幻。《混沌武士》的旅途故事风格千姿百态。在《魑魅魍魉》篇里，则是讲述无幻一行人在运送犯人首级途中遇到僧兵团，从而引申出了一个啼笑皆非的讽刺左翼分子的故事；到了《以毒制毒》篇，他们追捕身份是武术强人的连续杀人犯，风格大变的开展了一个热血武侠片；更有如《彻头彻尾》篇，仅仅因路上捡到一袋金子，而后为了探索其来源而变成了的搞笑解密片。
《混沌武士》上演着一出出荒诞的跨时代风格的故事，处于故事中心的无幻在面对各个事件里所展现的时而随性搞怪，时而认真担当的性格，颇有几分年少轻狂之意。
时隔多年后的《东京残响》，渡边信一郎为我们描绘出了叛逆疯狂的男人9与12。在《东京残响》里，主人公9和12是神秘的炸弹袭击恐怖分子，渡边信一郎大胆的将9与12置身于社会秩序的对立面之中，并以此为视角，审视了个人正义与秩序正义的矛盾。随着故事的展开，逐渐的还原出了9与12的幼年悲惨经历。年轻人怀着复仇之心以一己之力对抗世界，这种独有的疯狂与叛逆，是否正是渡边信一郎心中一种纯粹的不羁呢？
而在《CAROLE & TUESDAY》中，虽然这一次主角换成了两位少女，但无论是为了追求音乐理想而离家出走的Tuesday，还是在生活中遭遇诸多不顺却依旧爱好音乐的Carole，她们身上依旧有着如同渡边之前塑造的角色那样，不羁而渴望自由的灵魂。
渡边信一郎心里住着一个男人与一个男孩，男人的他挥洒着血与泪，男孩的歌颂着青春与自由；他又是如此的喜欢翱翔天地，一边高歌着宇宙，一边轻语着山河。
当笔者撰写这篇文的时候，一直难以为渡边信一郎盖棺定论，因为他总是一次又一次地突破自己，一次又一次地为观众带来新鲜的惊喜。假如真的要为渡边信一郎打上一个标签的话，那大概便是“无穷的可能性”吧。正如他自己所坦言：
“搞一个跟之前差不多的东西的念头，便意味着扼杀了佳作诞生的可能性。”
或许正是因为这份热诚与勇气，他才能创造出一部又一部触动人心的动画。
部分内容参考
1.渡边信一郎访谈：http://www.anitama.cn/article/6b72831ab877c7b0
2.总监督渡边信一郎、制作人南雅彦谈《CAROLE ＆ TUESDAY》：http://www.anitama.cn/article/2938e57f5b9d062b
3.《星际牛仔》音乐赏 Vol. 0 - 牛仔比波普：https://zhuanlan.zhihu.com/p/272266604.《青春的阿波罗之歌》：http://www.anitama.cn/article/686c0db87a0574a2
5. 《CAROLE & TUESDAY 卡罗尔与星期二》 Story of Miracle Vol.1 & 2
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：星象馆
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延伸阅读：
渡边信一郎是个怎样的人，为什么他的每部动画作品几乎都能保证品质？
渡边信一郎通过动漫作品《混沌武士》想要传达自己哪些观点？为什么《混沌武士》没能成为一部明星作品？
三轮实验已结束，不再追加 ，目前的实验已有足够的证明力度，而对于某些极端挑剔的看客，我做再多的补充也无法满足他们无尽的要求，我拒绝为极少数杠精再做无用的付出。
本文谢绝断章取义转载带节奏，谢绝只看部分文章就对原文已解释过的内容发表无意义质疑的人。
一、“P月”的情况确实存在 。
具体表现为对本来模糊的月亮画面增添出大量原本不存在的细节，且符合实际月面图案。这里加引号我暂不评价这个P的性质，只是为了方便表述。
为方便读者理解，我先整理一下这三轮实验的概况与逻辑：
第一轮实验： 1.将月亮图片做高斯模糊处理，直到很多细节已经完全看不清甚至看不见。2.用相机拍这张模糊的月亮图片，并触发P月功能。3.照片还原了在糊片中看不到的很多细节。
质疑者：“看不见不等于不存在，虽然被模糊了，但也是有迹可循的，华为是用某种超分辨率算法，能够逆推高斯模糊的算法，把你看不见的那些细节还原出来。”
第二轮实验： 1.将月亮图片做修改，添加、删除、翻转一些细节。2.将修改后的月亮做高斯模糊处理。3.拍照并触发P月，4.照片依旧还原了糊片中看不到的很多细节，但我修改过的细节却被还原成了未修改的初始图案。
质疑者：“修改过的月亮做模糊之后，修改细节就完全看不出来了，与原版月亮没有区别，例如小桃心就看不见了，看不见的东西当然不会被还原。”（我真想让他们去跟第一轮质疑者先聊聊）
第三轮实验： 1.将上一轮修改过的月亮不做模糊，直接拿相机拍，并触发P月。2.照片依旧将我修改过的细节扳回了未修改的初始图案。
质疑者：至今未见稍微像样的质疑。
结论：证实了“无中生有”现象，即修补出原图中绝对没有的或错误的细节，且符合标准月面，因为是我亲手抠掉或换掉的，并且无论是做成模糊的月亮还是直接拍清晰的月亮，只要触发P月，都会实现相同的效果。
（因为第一轮对“无中生有”证明力较弱，我直接从第二轮开始放图）
这是我亲手修改的月面图，调转了一组陨石坑的方向，抠掉了一小片小白点，抠掉了一个小月海，并添加了两个小桃心。
我终于可以下结论了，华为的P月功能，拥有“无中生有”的能力，即，将非常模糊的月亮图片“复原”之余，还能做到：
1.把彻底抠除的细节加上。
2.把翻转调换的细节复原。
3.把额外添加的杂项消除。
当然，在实际拍摄过程中，上面5个并不是总能一起修复，也有未能全部修复的情况，如下：
为了保证成功率，我处理的都是很小的细节，但清晰度足够高，足以说明问题了。
本论点是 单例可证 ，如果你自己改了什么奇怪的过分的东西导致美化失败，请不要怪我，比如你画个大裤衩，写个大米，挖个大窟窿，那不能还原很正常，因为华为AI的算法是精绘细节，而不是直接扣个大月亮上去。
如果还有人要说是超分辨率算法还原，请你告诉我，如果没有“标准答案”月面数据作为参考，为什么还原的结果不是修改过的月亮，而是原来的月亮？
（下面是第三轮实验）
有人问： “你拍的都是处理过的模糊照片，如果你直接拍清晰照片呢？ ”
答：这是一个非常合理的问题，因为我把图片做糊是为了模拟拍糊的情况，便于触发P月，如果不验证一下拍清晰的月亮能否触发P月，以及触发了会是什么样，那我所做的实验意义都将大打折扣。所以我专门又用清晰的月亮图像拍了一组照片，结论如下：
直接拍清晰的月亮的照片，仍然有较大概率触发P月功能 。因为手持开启50倍长焦后视野非常晃，晃动本身就会造成糊片，月亮在取景器中晃动也会造成测光抽风，所以拍出来的照片仍然有较大几率是糊的，容易触发P月。
而如果你去拍天上的真月亮，触发的概率就更大，接近100%，无论糊没糊 ，我想原因是假月亮做的不够接近真月亮，太清晰了会被AI识破，导致不触发。
这一页有18张月亮，绿框是用了支架的，在剩余14张手持照片里面，有4张触发了P月。（我发现好像很多人没看到这句话，特此重复一遍： 如果拍天上的真月亮，触发的概率接近100%，无论糊没糊 ）
拍的图片里面有些关闭了AI、有些用了专业模式，但事后已经无法区分了，因为 开AI未触发P图、关闭AI、专业模式，这三者的效果几乎没有区别 ，只要不触发P图，就没有本质区别，专业模式瞎调参数的不算。
可以看到，手持的出片效果比支架要差，很容易糊片，但如果触发了P月功能，反而能达到更好的效果。
这张的拍照对象是清晰的未修改的月亮，左边是我用支架稳定后拍的，P30Pro的硬件真实能力就是这样子的，右边是我手持拍糊了触发了P图的照片。可以看到，地貌的数量少了，比如第谷环形山（肚脐）几乎看不见了，但留下的细节部分，精细度却极大提升了，阿里斯坑从模糊的白斑变成了清楚的白点，雨海的边界清晰的几乎能拉出丝来，哥白尼环形山也被还原出了辐射状的周边。
下面是微改图，再证“无中生有”的能力。
左图是稳定拍出的照片，未触发P图，可以看到，除了1号2号的细节压根就拍不出来，3、4、5号的修改都忠实拍下来了。
右图触发P图的照片中，3号格里马第海被加回来了，4号5号小桃心被消除了，而1号阿里斯坑虽然压根拍不出来细节，但还是被P出了上小下大的两个白点，与未修改的原月是一致的。
2号那几个最小的小白坑，可能因为实在是太小了，有时把它抠掉了能够还原，有时不抠却被涂掉了（前面那组），这个可能是相机硬件根本拍不到这个细节，所以有没有拍到这些白点纯粹靠AI去猜。
所以结论并没有变化——拍修改后的清晰月亮，如果触发了P月功能，仍然会把月亮P向修改之前的图案。
二、某评测“根据GPS定位和时间计算出月相，直接贴一张月亮上去”是错误的 。
实际工序比这个复杂的多，绝不是简单的贴图覆盖，肯定是有算法修图。
在之前回答中，我说了如下观点：
>
上面那张“P月”出图明显发蓝，这个就是证据，证明不是贴图。因为真实月光的色温约为4000k，是黄白色，相机需要白平衡修正之后才能变成正白色。但我这里直接拍的就是正白色的月亮，华为继续套用同样的白平衡修正，结果就得到了一张蓝白色的月亮，如果是简单贴图的话，直接贴个白月亮就完事了，不会出现这种情况。
>
在这里插一句，用白色月亮来测试，触发“P月”的几率很低，大概只有15-20%左右，但用黄色月亮就很高了，跃琨和小白用的都是黄色月亮。我想这是华为的一个识别机制，只有色温偏黄，接近真实月光的颜色才容易被识别为月亮，并加以修图，白月亮大概率是被识别为假月亮了。
这里是有错误的，特此修正，蓝月亮并不是每次都能出现，反而是出现几率较低的，个人猜测跟P月功能可能关系不大，应该跟RYBY色彩小几率抽风也有一定关系，这个不重要，不做定论。
之前我没有掌握好拍摄技巧，导致P月触发率较低，但今天打怪升级后，已经找到窍门了， 正面月亮图已基本能做到100%触发。
（知乎压缩了gif画质，实际比这个要清晰）
我把先后两张触发了“P月”的照片叠在一起，发现存在不止一个图层，就像卫星云图一样，在“大地貌”完全吻合的情况下，“小细节”像云层一样是会变动位置的，这说明华为算法肯定不是简单的一张月亮图片覆盖上去，至少有分层、分组、分区域地去修补细节。
如果把华为的这个做法形容成“拿个月亮照片覆盖上去”那肯定是不对的，但如果形容成“依照月亮的样子往上画东西”就要贴切一些。
三、并不是通过所谓超分辨率算法实现的。
第一，超分辨率算法不可能把我修改过的月面给扳回原始月面，因为它并不知道原始月面长什么样子，这个应该是常识。相关证据已经本文第一部分给出，不再赘述。
第二，超分辨率算法并不是只能还原固定图像，而华为这个功能 仅对月亮生效，换其他图案就不起作用了 （更新：甚至某些图像还会被修出月亮的特征），即使换成月亮背面，或者跟月面很像的火星、冥王星，或者其他任何图案，均无法达到同样效果。
（第二轮测试更新：由于我掌握了触发要领，在很多比较像月亮的图片里，仍然也能做到大概率触发甚至100%触发“P月”功能，其中 冥王星、月侧、月背、出师表 ，是可以触发P月功能的，而 火星、曹操、巴拿马奖章 ，则未能触发P月功能）
大概是因为冥王星的色温和特征都很像月球，我又把它调到了差不多的视角，导致冥王星的照片也能触发P月功能，而且是100%触发！
但是，请注意看，虽然照片增加了一些对比锐度，但并没有增加什么细节，反而中央偏左侧出现了两个貌似月海的东西，这里我不下太多结论，只下一个：对于冥王星的效果，跟月亮的惊人效果是天壤之别，完全不是同一个概念。
左侧是月球正面，右侧是月球背面，触发了“P月”功能，总体看上去，背面的小月海基本都被抹掉，最右端的大月海也被淡化，推测AI并不认识月球的背面，而正面的部分，未出现较明显的月海丢失，但细节仍然很差，比月球正面照连陨石坑都能还原的程度同样没法相提并论，推测由于角度变化，AI并没有认出这个数据中本有的图案，这个是华为没有“标准答案”生生演算的结果。
这个跟冥王星的性质差不多，由于月球背面和正面的图案相差较大，AI并未能识别，而是粗暴地将算法硬套——结果，背面茫茫的环形山被当成了干扰项，全被抹没了，而右下方稍暗的区域被进一步处理成类似月海的样子。出现疑似阿里斯塔克斯陨石坑的小白点，这个下面再说。
这两套图均无法触发P月功能，略过不表，下面这个才是见证奇迹的时刻。
虽然触发了P月功能，然而并没有什么卵用，该糊成一片仍然是糊成一片。
等等……上方偏右那个小白点是哪来的？
纳尼？这哪来的彩蛋？
你确定这东西不是阿里斯塔克斯陨石坑么？逆时针旋转过去跟月球上的阿坑非常吻合，如果你觉得这东西是意外出现的噪点，那么请看：
每张出师表都有，而且角度还不一样，但离边缘的距离和大致形状又和阿坑非常符合。基本可以判断这是 AI把它当成月亮在往上P东西 ，而这货符合月面特征的点又几乎没有，于是只有在漆黑一片月海中闪闪发亮的阿坑被P了上去……
现在我再说结论： 华为的这个修图能力，能且仅能修补月亮正面的图案。如果它尝试修补其他图案，也会按照月亮正面的方向去修补。 因此推断出华为是利用了月亮的图案不会变这个特点，有且只有内置了月亮正面的图像数据，专门用于修补月面。
（↓↓评论区好几次提到“轻度模糊的文字是否能修复”，我这里明确的告诉你们：不能）
所以这个跟某些人所谓的超分辨率有本质区别 ，“P月功能”相当于拿着一份标准答案，本质是 “修” ，而超分辨率并不知道原图什么样，本质是 “猜” ，所以前者只能用于拍月亮，但复原的方向是明确的，而后者可以用来拍任何东西，但复原的结果只能随缘了，比如人像复原，说不定芙蓉姐姐拉糊之后再超分辨率会超出来林志玲。
上图这套算法专用于人像，但人像与月球不同的是，月球只有一个，而人的长相有无数种可能，所以最终结果无法确定，如果超分辨率人脸还原，还原出来的永远是同一张人脸，你会不会觉得很扯淡？
四、P月功能的触发条件。
原回答关于“华为在新版系统中，将P月功能关闭或提高识别难度”的说法，是我自己搞错了，在此，本人真诚地对所有可能被我误导、以及在评论区针对这个问题产生争执的读者朋友表示道歉。所以我为了尽快修正答案，又一个晚上没睡，谨表诚意。
>
事情是这样的，我4月15号下午拿到手机，就开始了拍照测试，期间手机联网，提示系统更新，我忙着拍照就未予理会。拍到半夜短暂休息了一下，吃了个夜宵，就顺手更新了系统，更新完成后发现再也无法触发“P月”功能了！
>
我折腾了近一个小时，拍摄了50多张照片，一次都没成功触发过，我绝望的以为新系统把这个功能屏蔽了，或者是提升了判定标准，也就是我无法用假月亮骗过华为AI了，而且当时是后半夜，农历十一的月亮刚刚落山，我连用真月亮试验的条件都没有（同时自己也蠢的没想到），当晚折腾了很多系统回退的方法，均以失败告终。
>
第二天下班后，本来在继续瞎试，然而突然看到天上的真月亮，就想起了，起码我人检查一下，到底是屏蔽了，还是AI判断标准变高了。然后我对着真月亮手起刀落——P月触发率100%，这就很尴尬了。
望着屏幕上的月亮，我又往回翻了翻之前拍的几十张失败照，终于找到了原因，也基本弄明白了P月算法的触发条件。
第一， 对比度、色温 ，我之前找的月亮图片对比度太高了，亮的区域超亮，黑的区域超黑，结果天上的月亮拍出来根本没这么大反差，这导致我昨晚触发率一开始就很低。
第二， 距离 ，确切地说，月亮在手机屏幕上要呈现一个合适的大小，太大或太小都不行，虽然屏幕上出现月亮图标，但很难触发P月功能，我吃饭的时候挪了个桌子，改变了拍摄距离，虽然差的不大，但可能就刚好跳过了临界值。
第三， 模糊度 ，我在后面的各种妖魔图中，本想给华为的AI降低点难度，增加出片率，所以我把模糊参数设置的较低，也就是说，图片并不是很糊——结果我错了，原来就是要足够糊才容易触发P月功能！因为月亮图片毕竟跟真实月亮有差异，太清晰的话会被AI识破是假月亮，不触发P月， 但如果你用来拍天上的真月亮，触发率就一直很高，无论糊不糊。
三个因素加在一起，我就很不幸地得到了0%的触发率……又因为压倒临界值的最后一根稻草（吃饭挪桌子改变距离）恰好是在系统升级的前后，就想当然的把原因归在了系统升级上面了。
拍完两张真月亮之后，我很快就弄明白了，接下来的触发率基本是100%，教大家一个小技巧，如何看有没有触发P月，你按完快门之后快速点左下角的相册，如果需要处理一小下，那就是触发P月了，你如果连续拍很多张都触发了，再马上进相册可能要卡好大一会儿。
其他因素， 日期、时间、地理位置、朝向，都不是判断条件 ，我是农历十一、十二拍的照片，但拍的对像全部是满月，时间也有白天有晚上，而且我全部是面朝正北、水平方向去拍，在北京，月亮绝对不会出现在正北的地平线上。所以可以肯定这套算法并没有时间地点仰角朝向等验证。
本文测评照片均基于9.1.0.133(C00E130R1P12)系统版本 ，只有最早的一组照片除外，已专门标注。
五、华为确实有技术 。
其实“P月”本身倒是简单，把一张图（拍糊了的月亮）向另一张图（标准月面）的方向去修正，这种功能很多小软件都能实现。但难的是对月亮的识别。知道哪些地方该P，哪些地方不该P，就像工程师敲钉子的故事一样，敲钉子容易，关键是知道该敲哪个。这个方法最关键的技术在于 识别哪些是月亮该有的图案，哪些不是 ，符合月面特征的就向标准月面的方向修复，不符合的就弱化或不管。
这里修正一下之前我的错误， 王跃琨的内裤并未受失焦影响 ，藏在左下角的清晰内裤并不是因为对焦原因，仅仅是因为没有触发P月，一旦触发，那就会是王跃琨第一次发出来的那个样子：内裤的大致轮廓+月海的边缘纹理，跟失焦没有关系 。
所以，AI并没有准确地识别出那不属于月亮，而是把它当成了没拍好的细节，试图将它向月面的纹理特征去修复。
@降谷零 借图一用，谢谢。
这里我之前也说错了，大米这组图，不是被AI排除了干扰项，而是AI压根就识破了你在骗它，因为真实的月亮并不会出现那样的形状，这种随便画拿个圆一遮就以为能模拟一弯月牙的操作，甚至还有些拍歪了的，这些显然骗不过华为AI，它在识别月亮方面很聪明，你只有拍的特别像月亮，才能正确触发。
我自己拍的所有照片均触发了月亮模式，但除了月亮正面之外均无法触发“P月”功能， 合理推测一下华为AI的判断过程 ：
判断应该是分两个步骤，第一步是在取景里觉得像月亮，就会触发月亮场景模式（表现为屏幕出现月亮图标），第二步是拍下来之后，在内存里再仔细分析照片，哪里符合月亮就修哪里。
由于取景器里是每秒几十帧的画面，AI识别肯定是很粗略的，所以只要是暗背景下明亮的光斑，并且镜头拉的很远，就会被AI当成月亮，触发月亮识别，但拍下来之后却是一个曹操（AI未必认识曹操，但知道肯定不是月亮）。
AI：？？？跟内置的月亮数据完全对不上，于是就没有能修的地方了。对于AI来说，就是“你TM的在逗我”……
六、对某评测及前任主笔的评价：
发现了问题，但 急于表现 ，未仔细研究便草率地下了“月亮贴图”的结论，我觉得他们欠华为和读者一个道歉。还是太年轻，急于求成。
（风波过后的补充）：之前整个知乎，乃至整个网络几乎都在骂爱否和王跃琨，我是不敢说他们一个“对”字的，连一定程度的“对”也不行，只能简单粗暴的说他们完全错了。现在风浪稍微平静了一些，我终于敢把真实想法说出来了。
实际上，王跃琨的话在一定程度上是对的（强调，是在一定程度上），因为华为确实在P图，也确实是以标准月亮图像或数据作为模板，也确实把目标 P向 标准月亮的样子，所以说“P月亮上去”在一定程度上是符合实际情况的。（注意我这里用的词是“P向”而不是“P成”标准月亮，二者意思并不一样）
我在做第一轮测评的时候，爱否和王跃琨被知乎疯狂的骂，我是不敢多解释的，只能单纯地说他不对，实际上他最大的错误反而在于论证过程，就是我前面说的筛选证据，至于结论，我只能说他下的结论太简单粗暴，并不是完全不沾边的错误性质。
七、对华为及P30Pro的评价：
拥有目前手机最强的长焦能力，远胜其他竞品。但在这件事上干的确实不太光彩，对消费者有一定的误导作用。
实际上没人会天天拍月亮，那些被月亮惊艳效果吸引而来的消费者，他们主要想要的是其他更多场景的长焦能力， 然而这台手机在其他场景并没有拍月亮这么强 ：
第一、拍超长焦最大的难点就是手抖，而P30Pro拍月亮却完全不怕手抖，即使你拍糊了，P月算法也会给你画出清晰的细节，第二、P月能添加硬件拍不出的细节，这个前面已经有照片对比了。
显然“P月”让消费者对其长焦能力产生了过高的判断。所以我觉得华为也欠消费者一个道歉。当然，以华为历来的风格，道歉是不可能道歉的。
再次强调， 这个“P月”就功能本身而言，是一项好功能。 我的吐槽点不在功能本身，而在于华为的宣传误导问题。求求某些人别在尬洗P月不存在了，这么大的大石锤，有手机就能复现，你们非得舍弃逻辑和尊严，拼命挑小瑕疵，拿头撞大石锤，脑壳不疼吗？啊？？
八、对网络风向：
关于这个话题，请冷静地想一下， 王跃琨确实是发现了问题，只是解释错了原因，并草率下了结论，但问题本身并不是他们制造的，大家把王跃琨和爱否骂倒不等于问题就消失了。
之前由于被某些人杠的非常烦，就在正文中发了些牢骚，现在还是删掉了，一是免得污了正常读者眼球，二是反而给了一些人杠的借口，他们不讨论事实、逻辑、道理，专门跟你杠态度、站队、屁股，而且没完没了，我真的非常非常烦回应这些废话，还是删了罢了。
工具附上，免得被说是无机云评测：
看在我一宿（划掉）两宿（划掉）三宿没睡的份上，至少应该点个赞再走吧？
附：对评论区出现较多质疑的集中回复：
一觉醒来，发现果然不能满足所有人的要求，针对新出现的质疑，我统一回复一下，稍后补上图补充，并添加到原文。
1.“你拍的都是处理过的模糊照片，如果你直接拍清晰照片呢？”
答：这是一个非常合理的问题，因为我把图片做糊是为了模拟拍糊的情况，便于触发P月，如果不验证一下拍清晰的月亮能否触发P月，以及触发了会是什么样，那我所做的实验意义都将大打折扣。所以我专门又用清晰的月亮图像拍了一组照片，结论如下：
结论是：直接拍清晰的，仍然有较大概率触发P月功能。而如果你去拍天上的真月亮，触发的概率就接近100%，无论糊没糊。
对于“无中生有”的功能，结论并没有变化——拍修改后的清晰月亮，如果触发了P月功能，仍然会把月亮P成修改前的。
2.“你只上传了触发P月的照片，未触发的照片什么样？”
答：由于之前我拍的对象就是糊片，若未触发P月的话，只会拍出来一张更糊的，我想这个结论根本就是无须讨论的，所以就没有上传。
如果我把拍照对象换成清晰的照片，那么在手持稳定、测光准确的情况下，出片就是那岩那种风格，就是华为仅凭硬件拍出来的水平（已经放图），但是由于50倍实在是太难手持，糊片率依然很高，所以仍然有很高机率触发P月。
3.“那岩的视频证明了华为P30Pro能单凭硬件拍清楚月亮”
答：当然能拍，我从未说过P30Pro不能拍清楚月亮，只是单凭硬件拍不了P出的效果这么强，能拍清楚和能拍得多清楚是两回事，仔细调教才能拍清楚和随手就能拍清楚也是两回事，“不P也能拍”跟“有没有P”也是两回事。
4.“你修改过的月亮图案（某一处）没有变化”
答：我想只要不是瞎子都能看出来有没有变化，你杠了其中一点也杠不掉另外四点，类似什么我抠掉的月海旁边还有一个小黑斑，什么阿坑翻转前和翻转后都是一个V形，这种评论我真是懒得分别去回应，你咋不说翻转前后都是白色呢？
5.“你的照片都没有水印/不是原图”
答：这是最愚蠢的指责了，你用过50倍长焦吗？你知道月亮在拍照视野中多大、晃动程度多厉害吗？我如果每张都发原图上来，东倒西歪，一组图翻三页，这篇文章还能看吗？而且水印非常容易造假，又不是什么了不起的防伪标志，我才不会为了这种鸡毛蒜皮的东西牺牲正常读者的阅读体验。如果你们非得看水印，我在文章末尾会附一张，满足你们。
6.“欧阳秋叶/大米/那岩/谁谁谁做了实验证明没有出现‘无中生有’”
答：别人没做出来是因为他们没摸准AI的脾气，设置的实验条件没能完全骗过AI，但在我这里做到了，一篇就够了。而且P30Pro手机是公开售卖的手机，谁都有资格买到，你们可以自己拿手机去测。
7.“华为宣传能拍月亮，实际也确实能拍月亮，怎么就虚假宣传了？”
答：我从未说过华为是虚假宣传，这个帽子是你们硬扣给我的。我在原文中写的清清楚楚：P月本身是一项好功能，功能本身没有问题，华为的问题在于误导，让消费者误以为那是华为长焦本身就有的实力，以拍月亮的效果去期待拍其他东西的效果，事实却达不到。
至于虚假宣传，对不起，华为从未虚假宣传过，我不想被喷带节奏，只简单一句带过：即使是风评最严重的单反照片门、闪存门，华为也没有一次是属于虚假宣传。
8.“小米/三星/苹果你拍一个月亮看看？”
答：不用看，只要不是故意黑，任何人的对比结论都是华为最强，无论华为开不开P月都是。我在原文就说了：「华为拥有目前手机最强的长焦能力，远胜其他竞品」。非要去杠其他手机能拍成什么样，是没有任何意义的，为什么只盯着华为，因为现在这个台阶上只有华为。
9.“华为好的地方不提，只提坏的地方，你还说不是在黑华为？”
答：我在原文中就说了华为是最强长焦，P月功能本身也是好功能，评论区也反复跟小粉粉们解释过很多次了。但我做这个测评是干啥的？是来赞美华为的吗？我的目标就是弄清P月一说到底是怎么回事，你们不要硬逼着我花大幅笔墨去夸华为的优点，浪费正常人的阅读时间，你们要看赞美，其他地方有的是。最后，有理有据的不叫黑，叫还原真相。
（更新一条）
10.“B站上有把模糊的字牌拍清晰的视频，如何解释？”
答：那个视频我看过了，字牌实物本来就是清晰的，只是在取景器中模糊，因为取景器是每秒几十帧的实时演算，每帧能利用的系统资源非常少，完全无法跟单张照片相比，所以画质会明显劣于照片，这个特点在抖动厉害或光线不足的时候会放大。
【完】
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作者：小城
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如何看待爱否科技王跃琨微博质疑华为p30pro月亮模式是p图p上去的？
如何看待华为P30
Pro月亮模式疑似P图？
浏览了一圈觉得很多朋友对“游戏公司加班”这件事情存在不少误解，我在本篇回答里简单说明一下。要直观地解释这件事情，需要说说游戏项目开发经历的5个阶段：
初始概念创意产生阶段，实际上需要的人非常少，大概由10人左右的核心团队把控。人数虽少但基本都是各领域经验老道的精英，大概有涉及创意总监，艺术总监，设计总监，动画总监，技术总监等一小群决策型人物。
这个阶段最重要的是从一个想法出发，尽快尽好地把这个想法视觉化出来，传统概念里的文档实际上是非常低效且没有说服力的，以至于游戏业界在更多地抛弃文字与配图这种笨拙的形式。比较理想的视觉化方案是一段简短但精髓的动画播片， 本质是要确定方向与兜售创意 。
在这个人数少，并且各种需求不明朗的阶段，何来加班之说？
如果一切顺利，概念阶段正式通过立项后，就进入了预生产阶段。预生产阶段是非常关键的一个环节，因为这段时间的核心目标是解答一系列“ 这个游戏到底需要什么 ”的问题，比如：
预生产阶段的本质是各种快速的原型开发，通过大量的原型实验来帮助核心问题的决策。理想中预生产阶段最后，将产生一个可以运行的游戏演示版本，这个游戏演示版本是整个游戏成品的缩影。预生产阶段的人数会稍微有所增加，大概在几十个人左右，也能慢慢加入一些新人，但在这个阶段谈加班问题仍然太早了。
至关重要的预生产阶段完成后，项目就来到了全力开发的生产阶段。生产阶段因为需求清晰，重在高效执行，整个工作室的人数也会逐渐进入满编制状态，在一个传统AAA大作团队中，生产阶段大概会消耗300人以上几年的时间。
生产阶段的特点是有清晰的里程碑与时间计划，再加上游戏产品本身的多变性以及强迭代性，因此在重要版本，比如E3，PSX等展会的演示版本之前，团队都会进入短暂的冲刺状态，会根据具体需求进行细分小组的加班。
生产阶段的最重要成果，是把整个游戏的内容完成，注意，只是完成，而不是完美完成。在所有希望制作的内容都被装进游戏后，游戏就正式从生产阶段进入了最后的打磨阶段。打磨阶段是工作量最繁巨，最琐碎，时间消耗最大的环节。但同时也是一个游戏从“好”到“优秀”的质量飞跃的必经之路。当然了，对程序团队来说，打磨阶段意味着修复无尽的bug。。。
可想而知，打磨阶段就是加班最疯狂的时候。此时，不管是哪个细分领域，都有做不完的工作，改不完的细节，因此团队必须把时间与精力分配在收益最大的问题上，以求最大效率地提升游戏品质，“996“则是家常便饭了。
在游戏基本做完到售后，实际上许多核心团队成员已经开始休假了。。。团队在接下来很长一段时间内都会进入发售后的蜜月期，整个工作室的节奏非常缓慢，然后周而复始到下一个游戏的概念阶段。
当然了，游戏主体开发完成后，还需要进行补丁的开发，更有像使命召唤这样的多人在线游戏需要不断进行维护与更新，这种需求又和传统单机游戏有区别，因此即使售后也需要继续工作与加班大概几个月的时间，但也只是局部团队。
以上对每个阶段只进行了简短的描述，具体深入限于篇幅与时间就不展开了。但仍然可以看出“游戏公司加班”这件事在抛开迷雾之后，其实并没有大家想象的这么恐怖。另外需要说明的是加班与否与工种本身的性质关系很大，上层内容产出者因为需要反复修改与迭代，因此工作量会比底层人员大很多。拿我本身的经验而言，主要从事引擎开发，设计实现好的系统投入应用后并不需要频繁修改，因此加班并不严重。
此讨论仅限于欧美游戏产业，国内996我也只是听说，并没有亲身经历过，对细节也非常好奇。。。
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是进入游戏行业还是其他互联网行业？
未来10年游戏行业几大公司，谁能获得成功？
谢邀，那我就有话直说了。
让自己成为孩子生命中重要的一部分，可以通过将亲子时间变成孩子常规生活（routine）的一部分。
例如每天早上醒来，可以用一些特殊的起床歌、亲亲抱抱举高高等等，妈妈羞于做或者力气不足以做的活动，来让宝宝意识到爸爸陪伴的不同。
例如每次周末，可以带孩子去参加户外活动，甚至父子/父女独处的户外活动，一起跑步、抓昆虫、采野花等。不用刻意去学习什么，男人天生就喜欢通过和人一起做事、一起活动来相处。这些都会为孩子留下特别的回忆。
爸爸的陪伴，可以与妈妈的陪伴不同，成为一种良好而特别的补充。
提供真实的陪伴
爸爸早上的洗漱、吃饭等等时光，都可以让孩子参与进来，成为真实的陪伴。
洗漱时，能否带着孩子一起洗漱，虽然慢一点、耗时久一点，但这些时光都成为了陪伴时光；吃饭时，能否给孩子做点辅食、水果、零食，和早餐的爸爸边聊边吃，或者分享食物。
周末需要做家务时，带上孩子一起——如果他感到好奇，可以给他解释，并在安全的范围内让孩子去探索。
不要把孩子丢给智能设备。
孩子的语言和认知技能发展与其思维能力，社交能力，阅读写作以及学习成绩都是密切相关的。在三岁左右，孩子80%的大脑发育都已经完成了，而这种发育是需要通过父母和孩子之间持续的语言和非语言互动来实现的。因此，美国儿科学会建议，父母需要用心陪伴孩子，而不是通过任何技术手段加以替代。
当然，这并不意味着我们需要完全的放弃智能手机和教学类的APP，但是当涉及到孩子的学习语言和认知技能时，没有什么能够取代面对面的亲子互动。
妈妈还可以将一些「特权」赋予爸爸。
在我家，任何「娱乐」和「糖果」都需要由爸爸说了算，所以每当爸爸说可以看ipad，可以吃糖果，孩子们都会很开心。
他们会将这些自己热爱的美好时光，都和父亲的允诺联系到一起，从而和爸爸的关系更亲密。
增加相处的时间
重点是制造一些额外的时间。
如果担心和孩子、家人在一起的时间比过去少，我们可以做出额外的努力，例如可以养成在每晚加班前，或者中午休息时，抽出5-10分钟和孩子及家人打电话或者视频聊一会。
题主平时醒的比较晚，周末的早上可以提前醒来，中午的时候可以和孩子一起午睡增加睡眠时长。这样，大家作息一致，就可以一起吃早餐，拥有更多的相处时光。
孩子大一点以后，睡觉时间也会比较晚。晚上回家后，我们可以暂时地会关掉电视、放下手机，取而代之的是亲子活动，例如游戏，运动，音乐和聊天等。
陪伴的时间减少了，就要在陪伴质量上下功夫。
孩子3岁前，不太喜欢社交活动，但是喜欢和人共处一个环境里玩耍。爸爸吃着早饭，孩子在旁边的宝宝椅上坐着玩玩具等等——但是，只要孩子主动要求帮忙，爸爸都能及时回应，并且多鼓励和肯定孩子，就会增加你们之间的亲密关系。
记住，高质量的陪伴不是一直围着孩子团团转、不停带他玩自己认为他想要的；而是在他「需要你」、「主动邀请你」时，能及时反馈、快速回应。
要注意避免的是心理学上所说的「踢猫效应」，因为我们很容易将工作中的压力带回家里，当父母工作过度或者工作不被赏识时，可能会向处于弱势的群体，例如孩子，去发泄自己的不满和愤怒。
如果爸爸认为工作仅仅是因为需要钱，可能不得不接受一份自己不喜欢的工作，在这种情况下要尤其小心，不要把沮丧和不开心带回家，因为这会影响并损害家庭关系。这时孩子们可能会通过爸爸下班回家后不开心的表现，认为工作是不愉快的，从而损害孩子的对工作的正常认知。
如何放松心情，避免将工作的压力和负面情绪带回家呢？以下是一些建议：
- 在工作日时安排一些放松的时间。
例如可以用午休的时间关上办公室的门，10分钟闭上眼睛，做一个冥想或者放松的运动，或者放弃购买咖啡而用这个时间去散散步。冥想和运动都能够帮助我们减轻压力，提高工作效率，晚上回家时感到更有活力，从而创造一个更好的家庭氛围。
- 回家之前先调整心态。
例如。停车后的10分钟可以待在车里独处一阵将自己和一天的压力分开，回家是一个值得认真对待的重要时刻，因为孩子们已经盼望了一天，想和你在一起，分享他们一天的经历。
- 寻找节省时间的办法。
例如我们能否能雇用小时工在家里打扫，而将时间用来陪伴孩子；例如能否将周末的家务事安排到孩子睡觉以后，在白天就有时间陪伴孩子。
- 周末时为自己安排一些放松时间。
可以安排散步、徒步、爬山、去公园或者健身房、读书等等。虽然和家人在一起的时间很重要，也有很多的家庭杂务需要去做，但留给自己一些放松和充电的时间也同样重要。
尽管有人认为放弃工作，在家陪孩子的人才是好父母，然而迄今为止没有任何科学证据能表明父母都去工作会伤害孩子。孩子的成长更多的来自家庭情感健康以及幼儿园质量的影响。
无论父母是全职在家还是外出工作，一个在感情上适应良好，受到关爱和照顾的孩子都会茁壮成长。
作为职场父母，我们的工作一定会失去一些和孩子相伴的时光，尤其是当他还小的时候，我们可能会担心错过孩子在发展中的一些重要里程碑，例如他的第一次微笑、第一句爸爸、第一次独立走路，我们有时候甚至会嫉妒在家的照料者——这些感觉都是正常的。
当我们选择了工作，就需要将「我想要」和「孩子需要」这两件事情区分开来。
人生最初的几年对于塑造孩子未来是非常重要的，但这并不意味着只有妈妈或爸爸才能塑造孩子的性格。
事实上，如果孩子的幼儿园或看护人选的好，由父母以外的人来照顾的孩子，可能比其他孩子稍微独立一些，更重要的是能为孩子提供一个高质量的充满丰富刺激，并且能促进孩子认知发展的环境。
在未来，要想培养和孩子的亲密关系，也许并不取决于你陪他的时间有多长；更取决于你陪伴他的方式。
一个处处为他付出和服务，却不尊重他的家长，换来的可能是孩子的叛逆、不信任、不喜欢；相反，一个虽然陪伴时间很少，但是能充分尊重孩子的意愿，高权威、高温情的家长，反而更受孩子的尊敬和喜爱。
是的，在996的大环境下，陪伴孩子的时间可能确实少了，但只要能珍惜每次相处的时光，尊重宝宝的选择和想法、让宝宝参与自己的真实生活、以爸爸独有的特别方式陪伴、控制好自己的负面情绪，已经足够了！
不抱怨、不「求放过」、不「无奈」、不「没办法，只能这样」，而是来知乎提问，自己也积极思考和尝试改变——讲真，题主已经是非常难能可贵的爸爸了！
在育儿这件事上， 尽力而为， 就已经非常、非常难得！
养娃不易，愿不忘初心，一起努力！
参考链接：
How Do The Kids Fare When Both Parents Work?https://www.healthychildren.org/English/family- life/Media/Pages/Parents-of-Young-Children-Put-Down-Your- Smartphones.aspxWorking Mothers
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作者：Cecilia
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在工作经常
996、加班的情况下，作为爸爸该如何给孩子高质量的陪伴？
年轻人都很忙，忙着玩、忙着加班没时间锻炼，我们和父母那辈有什么区别，不想年纪大了再拿钱买健康，如何破？
先说结论：游戏本身的模型信息在修复的要求面前不值一提，但若游戏设计团队在制作时期曾深度参与过测绘分析乃至文保，那么他们所掌握的过程资料是相当珍贵的，尽管我并不认为那些资料会是独家的， 专业的事情还是应当相信专业的研究人员。
此答案只谈修复技术手段，甚至暂时完全理解成新建一个形状完全一致的建筑也行，而不谈修复理念。
拆开来说， 游戏中的建筑模型与实际建设所需要的模型最大的差异不在于数据量的精简，而完全是建模逻辑的不同。 对于视觉呈现为主要目的的游戏来说，数据量尽可能小是目的，而为达到这个目的所采用的手段是尽可能以贴图或面为单位进行场景建模，形体遵从的是表面贴图的逻辑；而建筑修复所需要的是实打实的按照建筑构件为单位进行建模，讨论的是构造工艺与交接关系，最终呈现出来的外形只是获得的结果，真正的功夫全部在那层皮之下所看不到的地方。
举最简单的例子来说，比如上面这个模型。当我们需要用它在视觉层面讨论这里的彩画与油饰按照何种方式复原的时候，首先瓦面可以不用每片都建模，大比例贴图即可；其次墙体台基等等也可以直接将不同的材质与构造按照面的逻辑整合到同一张贴图里，分面定位附着；同时门窗若不考虑开阖动作，也将与槛墙做成同张贴图一并附上；最终也是最重要的，会将这里的檩垫板花板额枋雀替等构件按照开间进行区分并整合到同一张贴图上，以减小建模量并方便后续按照不同修复方式替换的情况。
这与游戏的建模方式接近一致，其目的均是为视觉上的真实，而非建造上的真实。数据量主要存在于贴图的精细程度方面，而对白模本身要求不高。
但对于一个正常的古建筑记录来讲，这个建模逻辑是完全不能接受的，它只能用于彩画油饰裱糊以及表现瓦顶更换率方面的视觉上的修缮效果演示。一个较好的记录模型一定是按照构件关系进行制作的，比如如下这类。
但值得注意的是，即便模型精细度至此，依然难说其能够满足修复要求，施工过程中永远会碰到这样那样在勘察时候难以注意到的隐蔽部位，所以，技术手段再新，数据记录再全，依然对执行修复的人的要求相当高，甚至越来越高——负责人越来越需要学会在不同技术路径、不同形式的众多琐碎繁冗的数据中获得最有效的那部分，排除干扰。
仍然相信游戏数据的可以看这篇文章https://mp.weixin.qq.com/s/07soo7QWu3Y4RG7AWodCbA
懒得点开的看这两张图也行，仍然保持天真挺让人羡慕的
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